徒然草 第２１９段
四条の中納言隆資卿が仰せられることには、「豊原の龍秋は、音楽の道では尊敬していい
人だ。先日やって来ていうには、「「浅薄至極な、また甚だ不躾なことですが、横笛の五つの
穴については、いささか不審なところがありましょうかと内々こう存じております。そのわけは
干の穴は平調（ひょうじょう）で、その次の五の穴は下無調（しもむじょう）です。その中間に
勝絶調（しょうぜつちょう）が挟まっている。また上の穴は双調（そうじょう）で、次にふし鐘調
（ふししょうじょう）を置いて、夕（きく）の穴は黄鐘調（おうしきじょう）です。その次に鸞鏡調
（らんけいじょう）を置いて、中の穴は盤渉調（ばんしょうじょう）、中と六との間に神仙調（しん
ぜんちょう）がある。
このように穴と穴との間に、どこにも一調子が省かれているのに、五つの穴だけが、次の上
の穴との間に一調子も持たないで、しかも穴と穴との間隔の置き方が他の部分と同じである
ために、その音声は耳に快く響かない。だからこの穴を吹くときには、必ず口の加減をして、
穴を少し向うへ廻して吹く。廻しきらないと、調子に合わない。この五つの穴がうまく吹ける人
はめったにいない」」といった。実によく考えたもので、ほんとうにおもしろい。先輩が後輩を
畏れるということは、このことじゃ」とおっしゃった。
後日に景茂が申しましたことは、「笙は調律してあるのを持っているから、ただ吹くだけだ。
笛は吹きながら息の中で、一方から調律しながら吹いていくものだから、どの穴にも口伝が
あり、それを心得た上に、吹く人の天性の器用さを加えて、注意して吹かなければならない
ことは、必ずしも五の穴に限った事ではない。一概に穴を向うへ廻して吹く必要があるばか
りでもない。
吹き損なったら、どの穴の音も快くは響かない。上手な人は、どの穴でも調子に吹き合わ
せる。音の調子が、他の楽器に合わないのは、吹く人の罪であって、楽器が悪いのでは
ない。」 といった。
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